气味的操练没有偷闲的窍门，但是有能让气味操练变得简略高效的办法。下面为我们扼要介绍一些气味操练时必要把握的点，期望对我们的气味操练起到必定的启示作用。
1、吉诺贝吉大师（Gino Bechi）当年与王信纳先生一同排歌剧《丑角》时，曾谈到呼吸状况。他乃至当场躺下让王先生坐在他的肚子上，发声演示，声惊四座。大师腹肌坚实有力，他运用了腹式呼吸法，在唱高音和大音量时，迫使腹肌用力，终年如此便构成了巨大的对立力气。
2、人们躺着睡觉时也要呼吸，这时的呼吸办法是正确的。在歌唱时，要用躺着时的呼吸办法来呼吸。呼吸支撑是说膈肌要有弹性，要均匀地操控气味，膈肌生硬，就不能唱了。
3、卡鲁索歌唱艺术的最杰出之处在于他的呼吸技能，他运用的是两肋和横膈膜的联合呼吸法。呼吸的基本功，首先是要把握怎么吸，再要操练怎么操控用少数的气味来唱一个完好的长音。
4、持续音的才干，也称为延音艺术。好的持续音是有共识的、天然的、颤抖的，业余歌唱托缺乏拍的问题非常遍及，这需求在呼吸深度、横膈膜操控以及乐句的气味分配上下功。
5、能否把气味能量有用地转化为声响能量，并且不漏气。做呼吸操控操练时，可将一面镜子或一根极细蜡烛的火苗举到离口腔4寸左右的方位，用[a]元音唱，调查气味的作用。假设一个音没操控好，用了过火的压力，镜面上就有了呵气，火苗就被吹动了。唱[a]元音因为嗓子翻开，操控欠好会宣布较多的气。
6、歌唱的呼吸力度，必然会影响发声器官的状况，它应在不断运用和渐进的操练中构成并增强操控力。高音用力是用在呼与吸的对立上，越到高音对立越大。
7、唱低声时，声带松，气味经过声门的压力就弱；唱中音时，声带较紧，气味压力就逐渐加强；唱高音时，声带更紧，气味压力更强。原封不动的吸气办法会导致歌者失利，不同乐句都有必要有不同的气味吸入量。字、音、气三者永久不能别离。
8、不管何时，气都不能过紧和过僵，这会使声响发硬唱不动，高音唱不上去；也不能太松，这会使声响没力气，失掉支撑，然后加剧了咽喉及声带担负，使声响空泛无力。
9、要吸中有呼，呼中有吸，这种又呼又吸的感觉能一箭双雕，既能操控气味，又能使气味流通。但吸着唱的感觉不能过，不然就会影响气味的天然活动，声响就僵了。
10、自若地换气，是歌唱艺术的重要技巧。要把握换气机遇，不要失掉呼吸支点。气量缺乏时，不要加力缩短腹肌，要扩张两肋。
11、换气前找好乐句“气口”，什么地方换，要心中有数，到了“气口”处，不要想换气，只想腰部悄悄一缓劲，气就进来了。气在腰上换，要把握一个“快”字。换气时，每一句都要有开端的感觉，换气也是音乐的表现手法。
12、换气不及时，会使横膈膜压力操控不力，构成声带振荡不平衡，无法构成正常的气柱支撑，然后导致声响发虚，上气不接下气，这也便是失掉呼吸支点的症状。
13、呼吸要稳定地放在腰的周围。起音与呼吸有关，音起得好，既不费气，也能听到自己好的音色。
14、呼吸要有弹性。当完成了下肋向两边扩张，小腹向内微收的吸气动作后，腹部仍要具有弹性，不能有任何生硬的感觉。不然，喉部肌肉也会严重。
15、“叹息”感觉是让你领会中低声区的气味活动和防止肩胸部严重。在叹息松胸之后，腰部特别是后腰部不只不能松，相反地还要愈加充分有力，后背也必定要有气感。
16、呼吸操练可以用长音操练和弹性操练替换的办法来进行，长时间坚持才干进步才干，才干运用自若。呼气的办法比吸气的办法更重要，气必定要天然平稳送出，切不可过冲挤出、吐出。
17、如果能听到吸气的声响，阐明吸气的通路没翻开，有阻力。吸气动作是个巧劲，也是功夫，应在吸气的一刹那，有个身体一松的感觉。吸气时，除横膈膜和腰部外，其它任何一个部位严重都吸不深。
18、好的声响是用气味吹出来的，像吹瓶子口相同，特别是在高音区。这需求自下而上疏通的管状腔体，好的声响是坐在气味上的。
19、在初级阶段，是在翻开嗓子发声的基础上练气；在高级阶段，则是在气味基础上练声。呼吸是天然的功用，不可以用强力分配它，要在天然基础上树立应有的歌唱呼吸，要分辩呼吸过猛和呼吸均匀之间的差异。
20、声响有必要坐在气之上，气味就像一个缓冲器，这是作用力与反作用力的联络。声响坐在或靠在气上是美声唱法最重要的基本功。一开端就要在嗓子翻开的基础上学习领会气味对声响的支撑和有操控地运用气味。
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